Entendemos por acciones a la serie de comportamientos de los personajes y los sucesos que les afectan; la narración cuenta los cambios que sufre el personaje principal, ese es su sustento.
La acción narrativa se justifica a partir de la combinación dos componentes vitales: los objetivos del personaje y sus conflictos.
La acción narrativa se justifica a partir de la combinación dos componentes vitales: los objetivos del personaje y sus conflictos.
Superobjetivo y Objetivos
Superobjetivo: se compone de los ideales de vida del personaje, aquello que es su gran meta, lo que quiere legar. Los superobjetivos no son alcanzables a través de una sola acción, sino de una suma de acciones que le permitirán al personaje disfrutarlos.
Los superobjetivos enmarcan también a los valores, creencias, costumbres y cultura que el personaje considera valiosos. El deseo de superación, la conservación de la vida o la venganza pueden ser superobjetivos.
Objetivos: son los logros que el personaje lograr desea alcanzar a corto plazo y que forman parte de su plan de vida para alcanzar los superobjetivos.
En la narración, el autor deja entrever al público los superobjetivos del personaje, sus cualidades y su código ético o de valores, de acuerdo con las necesidades narrativas, para que se puedan comprender las motivaciones que obliga a actuar a los personajes, así como sus decisiones.
Los superobjetivos enmarcan también a los valores, creencias, costumbres y cultura que el personaje considera valiosos. El deseo de superación, la conservación de la vida o la venganza pueden ser superobjetivos.
Objetivos: son los logros que el personaje lograr desea alcanzar a corto plazo y que forman parte de su plan de vida para alcanzar los superobjetivos.
En la narración, el autor deja entrever al público los superobjetivos del personaje, sus cualidades y su código ético o de valores, de acuerdo con las necesidades narrativas, para que se puedan comprender las motivaciones que obliga a actuar a los personajes, así como sus decisiones.
Jungle Jail, Dir. Mathieu Arnoux,Hugo Ciersniak, Bruce Nguyen Van Lan y Aymeric Palermo, Francia, 2009
Conflicto
En conflicto se genera a partir de las circunstancias por las que atraviesa el personaje, se pueden determinar tres tipos:
a) El personaje contra la naturaleza / ambiente
b) El personaje contra los otros / sociedad
c) El personaje contra sí (interno)
En una narración, generalmente,el personaje comienza a actuar a partir de un tipo de conflicto y sus decisiones y acciones lo llevan a desarrollar otro tipo de conflicto por lo que estos siempre se acompañarán entre sí.
En el siguiente ejemplo, el personaje principal inicia la acción a partir de un conflicto interno que lo lleva a un conflicto con la naturaleza y concluye con un conflicto con otro personaje.
a) El personaje contra la naturaleza / ambiente
b) El personaje contra los otros / sociedad
c) El personaje contra sí (interno)
En una narración, generalmente,el personaje comienza a actuar a partir de un tipo de conflicto y sus decisiones y acciones lo llevan a desarrollar otro tipo de conflicto por lo que estos siempre se acompañarán entre sí.
En el siguiente ejemplo, el personaje principal inicia la acción a partir de un conflicto interno que lo lleva a un conflicto con la naturaleza y concluye con un conflicto con otro personaje.
Egghunt, Dir. Paul Yan, E.U. 2005
Unidades Narrativas
Las acciones de una narración están compuestas por dos tipos de unidades:
a) Unidades de acción , son pequeños fragmentos del relato que se van encadenando para formar el “esqueleto” narrativo de la historia, estas son:
Nudos: puntos climáticos
Catálisis: extensiones descriptivas de los nudos y marcan el ritmo de aparición estos.
Estas unidades reparten las acciones a través de nudos y catálisis (escenas altas y bajas), de manera que el interés del público sea creciente y que la historia mantenga un ritmo constante. Estas unidades estructuran al relato en lo básico.
b) Unidades descriptivas, que se adhieren a las distribucionales para darle cuerpo a la narración, que son:
Índices: internas que ayudan al reforzamiento de los personajes y de la acción
Informaciones: externas que brindan realismo a la historia
Las unidades integrativas aportarán ese toque personal del autor, se convierten en “los músculos de nuestro esqueleto”, le dan vida a la distribución de acciones e integran la obra de manera más precisa.
1. Los nudos son interdependientes
2. Los nudos y las catálisis guardan relación de implicación simple, no recíproca
3. Los índices y las informaciones se combinan libremente, pues ni entre ellos ni con los elementos de otro nivel exigen determinadas fórmulas de presencia.
4. Una unidad de cualquier tipo puede pertenecer simultáneamente a dos clases diferentes. Pueden ser mixtas.
a) Unidades de acción , son pequeños fragmentos del relato que se van encadenando para formar el “esqueleto” narrativo de la historia, estas son:
Nudos: puntos climáticos
Catálisis: extensiones descriptivas de los nudos y marcan el ritmo de aparición estos.
Estas unidades reparten las acciones a través de nudos y catálisis (escenas altas y bajas), de manera que el interés del público sea creciente y que la historia mantenga un ritmo constante. Estas unidades estructuran al relato en lo básico.
b) Unidades descriptivas, que se adhieren a las distribucionales para darle cuerpo a la narración, que son:
Índices: internas que ayudan al reforzamiento de los personajes y de la acción
Informaciones: externas que brindan realismo a la historia
Las unidades integrativas aportarán ese toque personal del autor, se convierten en “los músculos de nuestro esqueleto”, le dan vida a la distribución de acciones e integran la obra de manera más precisa.
1. Los nudos son interdependientes
2. Los nudos y las catálisis guardan relación de implicación simple, no recíproca
3. Los índices y las informaciones se combinan libremente, pues ni entre ellos ni con los elementos de otro nivel exigen determinadas fórmulas de presencia.
4. Una unidad de cualquier tipo puede pertenecer simultáneamente a dos clases diferentes. Pueden ser mixtas.
Fuentes:
Barthes Roland, et al, Análisis estructural del relato, 2da edición, México, Coyoacán, 1997
Davis Rib, Escribir guiones : desarrollo de personajes, Barcelona; México : Paidós, 2004
López Alcaraz María de Lourdes, El guion: su lenguaje literario, México, UNAM, ENEP Acatlán, 1995
Barthes Roland, et al, Análisis estructural del relato, 2da edición, México, Coyoacán, 1997
Davis Rib, Escribir guiones : desarrollo de personajes, Barcelona; México : Paidós, 2004
López Alcaraz María de Lourdes, El guion: su lenguaje literario, México, UNAM, ENEP Acatlán, 1995